Vụ con giám đốc sở lái xe phân khối lớn gây tai nạn chết người: Không khởi tố vụ án

(Ảnh minh họa).

Cơ quan công an quyết định không khởi tố vụ án hình sự, liên quan việc thanh niên ở Đắk Lắk chưa đủ tuổi nhưng lái xe phân khối lớn, gây tai nạn chết người.

Ngày 29/11, Công an tỉnh Đắk Lắk cho biết, đã có kết luận liên quan vụ tai nạn giao thông giữa thanh niên lái xe phân khối lớn và một phụ nữ mang thai, khiến cả hai tử vong.

Vụ tai nạn xảy ra vào lúc 15h44 ngày 2/7 tại đường Võ Nguyên Giáp (phường Tự An, TP Buôn Ma Thuột).

Theo đó, vào thời điểm trên, thanh niên Phạm Nguyên C. (SN 2007, trú phường Tân Tiến, TP Buôn Ma Thuột) điều khiển mô tô BKS 47A1-007.31 lưu thông trên đường Võ Nguyên Giáp theo hướng đường Trần Quý Cáp đến đường Đinh Tiên Hoàng, bất ngờ va chạm với mô tô BKS 47B3-072.64 do chị Nguyễn Thị H. (SN 1999, trú xã Hòa Khánh, TP Buôn Ma Thuột, đang mang thai khoảng 22-23 tuần tuổi), lưu thông theo hướng ngược lại.

Hậu quả, chị H. tử vong tại chỗ; thanh niên C. bị thương được đưa đi cấp cứu tại Bệnh viện Đa khoa Vùng Tây Nguyên nhưng sau đó tử vong. Hai phương tiện bị hư hỏng.

Sau khi tiếp nhận tin báo về vụ tai nạn, Công an TP.Buôn Ma Thuột điều tra xác minh theo quy định. Căn cứ các tài liệu, chứng cứ thu thập được, Cơ quan Cảnh sát điều tra Công an TP Buôn Ma Thuột xác định: Chị Nguyễn Thị H. (không có giấy phép lái xe, không sử dụng chất cồn) điều khiển xe đi không đúng phần đường quy định và chuyển hướng không đảm bảo an toàn, để tông vào phía trước xe do thanh niên C. điều khiển.

Hậu quả làm cháu C. tử vong nên chị H. đã có hành vi Vô ý làm chết người theo quy định tại Khoản 1, Điều 128 Bộ Luật Hình sự năm 2015. Tuy nhiên sau vụ tai nạn, chị H. đã tử vong nên không đề cập xử lý.

Thanh niên Phạm Nguyên C. (không sử dụng chất cồn, âm tính với chất ma túy) điều khiển mô tô khi chưa đủ 18 tuổi, không làm chủ tốc độ và tay lái nên đã tông vào phía trước xe do chị H. cầm lái. Hậu quả, chị H. tử vong. Thanh niên C. đã có hành vi Vô ý làm chết người. Tuy nhiên sau vụ tai nạn, C. đã tử vong nên không đề cập xử lý.

Ngoài ra, đối với chủ 2 chiếc xe trên không có hành vi giao xe cho 2 người điều khiển phương tiện nên không đề cập xử lý. Đối với đơn vị chủ đầu tư Dự án đường Võ Nguyên Giáp đã thực hiện đầy đủ các biện pháp đảm bảo an toàn giao thông công trình (đặt biển báo, dây cảnh cáo, cấm người và xe, tuyên truyền, vận động người dân không tự ý xê dịch rào chắn...) nên không đề cập xử lý.

Căn cứ Khoản 7, Điều 157; Điều 158 Bộ Luật Tố Tụng hình sự, Cơ quan Cảnh sát điều tra Công an TP Buôn Ma Thuột kết thúc xác minh, ra Quyết định không khởi tố vụ án hình sự.

Theo tìm hiểu, chủ xe phân khối lớn do Phạm Nguyên C. điều khiển, gây tai nạn là ông L. (bố của C.). Ông L. đang đương chức giám đốc một sở ở Đắk Lắk.

Vào bệnh viện nhảy lầu, nam thanh niên tử vong

Nam thanh niên 27 tuổi không phải là bệnh nhân nhưng vào Bệnh viện Đa khoa Bình Phước rồi nhảy từ tầng 5 xuống đất, tử vong ngay sau đó.

Tối 29/11, Công an TP Đồng Xoài (Bình Phước) cùng các đơn vị nghiệp vụ đang khẩn trương điều tra, làm rõ vụ nam thanh niên 27 tuổi quê Hà Tĩnh nhảy lầu tử vong tại Bệnh viện Đa khoa Bình Phước (phường Tiến Thành, TP Đồng Xoài).

Khoảng 18h cùng ngày, nhiều người phát hiện nam thanh niên đi lên tầng 5 của bệnh viện rồi bất ngờ nhảy xuống đất.

Y tá và bác sĩ bệnh viện có mặt để sơ cứu ban đầu, đưa anh ta vào phòng cấp cứu nhưng nạn nhân đã tử vong ngay sau đó.

Nhận được tin báo, Công an TP Đồng Xoài phối hợp với Công an phường Tiến Thành, khám nghiệm hiện trường, lấy lời khai nhân chứng, đồng thời trích xuất camera bệnh viện.

Nạn nhân không phải là bệnh nhân đang điều trị tại bệnh viện mà đi từ bên ngoài vào đây rồi nhảy lầu tự tử.

Gameshow phơi bày nhiều chứng bệnh tâm lý

(Ảnh minh họa).

Với một số nghệ sĩ, tham gia gameshow là dịp để cởi mở về quãng thời gian khó ở của bản thân. Hóa ra những chứng bệnh về tâm lý khá phổ biến trong thế giới của người nổi tiếng. Bảo sao một số người đang nổi tiếng bỗng lặn mất tăm. Nhưng cũng chính gameshow tạo điều kiện để họ quay lại...

Vượt lên chính mình

Tại chung kết Ca sĩ mặt nạ mùa 2, người phải lộ mặt là Lâm Bảo Ngọc - giọng ca gây ấn tượng vì có thể lên được những nốt cao đầy nội lực. Đáng chú ý với nụ cười tươi, cô chia sẻ lý do ngừng hoạt động bốn năm vừa qua là do bị trầm cảm. Nguyên nhân bao gồm chia tay người yêu, sự nghiệp không như ý, không được làm những gì mình muốn. Trên ghế cố vấn, Bùi Bích Phương cũng cho biết hai năm qua rút khỏi công việc để lấy lại cân bằng.

Với tiết lộ từng mặc cảm vì bị kỳ thị ngoại hình, khả năng Ong Bây Bi chính là ca sĩ Orange càng cao. Vì ngay từ khi còn là Khương Hoàn Mỹ tham gia một cuộc thi hát truyền hình, Orange đã chia sẻ nội dung tương tự.

Không ít nghệ sĩ từng tham gia Ca sĩ mặt nạ cho hay, họ cảm thấy thoải mái, tự tin, là chính mình hoặc khám phá ra những khía cạnh mới của bản thân khi có bộ đồ hóa trang che chắn. Tuy nhiên cũng phải khẳng định rằng, phiên bản Việt quá sa đà vào hình thức khi bắt ca sĩ đeo đến 20kg “bao bì” lên sân khấu, khiến họ mất sức. Để ý thì thấy người chơi cao tuổi như Cú Tây Bắc được ưu ái chỉ phải mặc trang phục gọn nhẹ.

Thành công của Ca sĩ mặt nạ dựa trên việc người chơi được cởi bỏ tâm lý lo ngại khi liên tục bị đánh giá, soi xét từ ngoại hình, tài năng tới cư xử. Khi mang một hình hài hoàn toàn mới, họ cũng có thời gian để gác lại những vấn đề gắn với nhân dạng thật, có khoảng cách từ đó quan sát và giải tỏa...

Vỏ bọc vui nhộn cũng giúp họ phát huy khiếu hài hước cùng những suy nghĩ tích cực của bản thân, nhận được sự cổ vũ từ bên ngoài - giúp họ củng cố sự tự tin, tự tôn, lấy lại cảm hứng làm nghề. Mặt nạ là một tấm khiên hiệu quả giúp người chơi tạm thời loại bỏ những vấn đề thường ngày mắc phải để có thể tập trung phát triển thế mạnh giọng hát. Do đó Ca sĩ mặt nạ trở thành bệ phóng cho nhiều ca sĩ muốn trở lại đường đua.

Hoàng Hải là một ví dụ. Anh ẩn mình cả chục năm do không thấy hạnh phúc khi chạy sô tối ngày. Nhưng không phải cứ yêu nghề trở lại là có thể tái xuất. Các nghệ sĩ như vậy cần một bước lấy đà bằng cách tham gia gameshow như Ca sĩ mặt nạ. Qua đó họ thể hiện/tiếp thị giọng hát của mình trước, khiến khán giả tò mò quan tâm, từ đó trở lại đường đua một cách ngoạn mục.

Thực ra việc một nghệ sĩ lặn một hơi dài ngắn tùy “thể trạng” để dành thời gian nạp năng lượng và sáng tạo trước khi xuất hiện trở lại với dự án mới là chuyện bình thường. Nhiều khả năng việc tối ngày chạy sô, chạy theo các xu hướng thị trường... mới khiến họ bỏ bê cái tôi nghệ sĩ dẫn đến hụt hơi, dễ ảnh hưởng đến cảm xúc, tâm lý...

Làm chủ tâm lý cũng là yếu tố quan trọng giúp các nghệ sĩ lật ngược tình thế. Chẳng hạn Ong Bây Bi sau khi “thao túng tâm lý” khán giả bằng bài hát về mẹ (khiến cả trường quay sụt sùi dù ngay trước đó vừa mới xúc động vì tiết mục của Cú Tây Bắc) đã từ vị trí cuối bảng bình chọn vọt lên dẫn đầu, đường hoàng bước vào Gala lộ diện.

Thế giới không đàn ông

Chị đẹp đạp gió rẽ sóng cũng dành một buổi tối cho 28 người chơi tụ tập bên lửa trại để chia sẻ những nỗi lòng thầm kín. Và những gì các nữ nghệ sĩ có thể nói ra được cũng xoay quanh những áp lực trước những bình phẩm ngoại hình, từng bị bắt nạt. Và qua chương trình, nhiều khán giả biết đến chứng “trầm cảm cười”. Theo như mô tả đây là một kiểu “tự vệ” đặc biệt phổ biến trong showbiz. Khi người ta cứ phải phô ra những gì hào nhoáng nhưng lại thiếu thời gian chăm sóc tinh thần, tâm lý dễ dẫn đến sụp đổ.

Chắc chắn áp lực tâm lý khi trở thành “người của công chúng” là rất lớn. Không phải vô cớ mà “trầm cảm” trở thành từ khóa tại một số chương trình truyền hình thực tế có sự tham gia của người nổi tiếng thời gian gần đây. Chị đẹp đi vào một phân khúc đặc thù hơn khi giúp các nữ nghệ sĩ giải tỏa tâm lý.

Trước hết bằng cách tạo nên một sân chơi, một môi trường “an toàn” khi loại bỏ hẳn một khả năng "gây rối". Đó là... nam giới. Toàn bộ người xem và bình chọn cho người chơi tại trường quay đều là nữ. Thanh Ngọc phát biểu: “Các nghệ sĩ và khán giả đều cùng một phe. Sức mạnh của phụ nữ rất lớn, khi đồng hành sẽ tạo nên địa chấn”.

Cũng như Ca sĩ mặt nạ, việc bình chọn trong Chị đẹp đạp gió rẽ sóng dựa trên cảm tính của khán giả tại chỗ là chính. Đôi khi công chúng nghi ngờ chương trình có sự dàn xếp. Hẳn là vì thế mà đêm công diễn một, Chị đẹp mời hẳn đại diện của công ty kiểm toán đến trường quay.

Các đội có cùng số lượng thành viên đấu với nhau. Kết quả đội Trang Pháp thắng Mỹ Linh, Lệ Quyên thắng Đoan Trang (dù điểm số bằng nhau). Thu Phương chịu thua trước Hồng Nhung là kết quả đáng ngạc nhiên, trong khi phần hát của đội Thu Phương trội hơn hẳn. Nhưng có thể trang phục “kim sa hạt lựu” cũng như màn biểu diễn đu bay của Hồng Nhung, Lynk Lee và Lan Ngọc mới là điều mà chị em trong trường quay muốn thấy. Hoặc biết đâu cũng do lượng người hâm mộ các thành viên trong đội Hồng Nhung nhỉnh hơn. Nói chung gì thì gì cứ bắt mắt, gợi cảm, tươi vui... rất dễ ghi điểm trong cuộc chơi này.

Chị em mất công "đạp gió rẽ sóng" nói chung không phải để hát hay hơn, mà để thể hiện tinh thần quyết tâm và tất nhiên cả chỉ số EQ. Ai dễ thương, vui tính hoặc cá tính rất dễ lọt mắt khán giả.

Kết quả sau công diễn một thể hiện rõ “chân lý” này: Hoàng Oanh ra đi kể cũng dễ hiểu vì cô đội sổ trong bảng tổng sắp các tiết mục solo. Nhưng những thí sinh phải ra về như Nguyên Hà, Vân Hugo, Tú Vi đều có giọng hay hẳn hoi. Có lẽ Yến Trang là người bị sốc nhất vì cô nhảy cũng rất tốt. Cô đành phải xin lỗi khán giả: “Hy vọng các bạn không cảm thấy Yến Trang bỏ cuộc” đồng thời đề cập cả vấn đề sức khỏe. Cũng vì sức khỏe mà Bảo Anh đã chủ động rời cuộc chơi.

Những người được bình chọn nhiều nhất (đồng nghĩa với được làm đội trưởng ở tập tiếp theo) nếu xét trên bình diện chuyên môn còn gây sốc hơn nữa. Trừ Đoan Trang, tất cả đều có giọng hát hạn chế, bù lại cực cá tính và nổi tiếng ở lĩnh vực của mình bao gồm: H’Hen Niê, Ninh Dương Lan Ngọc, Diệu Nhi và Hà Kino. Thế mới nói khán giả đến với truyền hình thực tế để vui. Và người chơi cũng nên như thế.

Cảnh 18+ vô tội vạ ở phim Việt: Như con dao hai lưỡi

“Trong trường hợp cảnh nóng diễn ra vô tội vạ có thể phá hỏng nhịp độ, nội dung phim khiến tác phẩm trở nên rẻ tiền, thậm chí đứt gãy cảm xúc”, nhà phê bình Nguyễn Phong Việt nhận định.

Một số bộ phim Việt ra rạp gần đây gây chú ý nhờ cảnh nóng như Thành phố ngủ gật, Chiếm đoạt... Dù được quảng bá ngập tràn cảnh nóng, các dự án không đạt kết quả như kỳ vọng. Thậm chí khiến khán giả ngán ngẩm.

Cảnh nóng trong phim Việt: Đạo diễn non tay, diễn viên dễ dãi

Trao đổi với Tiền Phong , nhà phê bình Nguyễn Phong Việt cho rằng câu chuyện cảnh nóng trong phim Việt không còn là chủ đề mới, nó là thực tiễn diễn ra trong nhiều năm trở lại đây. Có những cảnh nóng thể hiện sự mạnh dạn của diễn viên, là mắt xích không thể thiếu để đẩy cao trào cảm xúc nhưng cũng có những bộ phim lạm dụng cảnh nóng, xem nó là chiêu thức để kéo khán giả tới rạp.

Chính vì thế, xét ở nhiều khía cạnh cảnh nóng có thể trở thành “con dao hai lưỡi”.

Chuyên gia phân tích, với bộ phim Người vợ cuối cùng , cảnh nóng được nhận xét tương đối ổn về mặt cảm xúc và nó diễn ra nhằm phục vụ cho diễn biến của bộ phim.

Như đạo diễn Victor Vũ từng chia sẻ, cảnh nóng thật sự cần thiết trong Người vợ cuối cùng . Tất cả cảnh ân ái trong phim để xây dựng tình cảm sâu đậm của nhân vật Linh và Nhân, khi họ sống trong xã hội mà vấn đề tình yêu không được xem trọng. Con người gần như phải chôn giấu, dồn nén mọi cảm xúc và khát vọng hạnh phúc phía sau những định kiến về đạo đức.

Theo chuyên gia, trong phim Người vợ cuối cùng có 3 cảnh nóng đáng chú ý. Thứ nhất là cảnh nóng giữa Linh (Kaity Nguyễn) với quan tri huyện (NSƯT Quang Thắng), cảnh 2 là giữa nhân vật chính và Nhân (Thuận Nguyễn) và cảnh 3 diễn ra trong căn bếp.

“Gạt qua diễn xuất của diễn viên, phải nói rằng cả 3 cảnh nóng này đều không sốc và phù hợp với diễn biến phim. Tức là nó cần có để đẩy cảm xúc của nhân vật, khán giả lên những giai đoạn mới”, nhà phê bình Nguyễn Phong Việt nói.

Trong khi đó, với Chiếm đoạt , chuyên gia nhận xét đạo diễn non tay khi xây dựng cảnh nóng trong phim. “Nhiều cảnh nóng ngập tràn nhưng không đọng lại cảm xúc gì cũng không cuốn hút. Tôi có cảm giác đạo diễn đang mượn cảnh nóng để thu hút khán giả. Đáng tiếc nó không có tác dụng, thậm chí gây phản cảm, chán ngán.

Về phía diễn viên, dường như họ đóng cảnh nóng theo đặt hàng mà không quan tâm cảnh nóng đó diễn ra thế nào, mang lại giá trị về mặt nội dung hay cảm xúc cho bộ phim hay không. Có thể họ không đặt nặng vấn đề cảnh nóng và dễ dãi với chúng. Thế nên khán giả bị bội thực cảnh nóng”, chuyên gia chia sẻ.

Nhà phê bình Nguyễn Phong Việt nhấn mạnh nguyên nhân sâu xa của thực trạng này là đạo diễn không hiểu về cảnh nóng. Vì vậy, họ để cảnh làm tình, phòng the diễn ra triền miên. Có thể họ muốn mượn cảnh nóng để PR cho phim nhưng thất bại, thậm chí có thể giết chết sự sống của một tác phẩm.

Cảnh nóng không còn là ‘cần câu’ khán giả hữu dụng

Theo nhận định của chuyên gia, xu hướng đón nhận nghệ thuật của khán giả hiện nay đã thay đổi. Minh chứng rõ ràng nhất là thành công của các bộ phim như Nhà bà Nữ, Lật mặt 6 …

Khán giả cần câu chuyện cuốn hút, phản ánh đời sống một cách dung dị, rất Việt Nam. Đó có thể là những câu chuyện thường ngày như cơm ăn, áo mặc chứ không phải những vấn đề vĩ mô, sâu sắc.

“ Nhà bà Nữ, Bố già hay Lật mặt 6 khi ra rạp vẫn gây tranh cãi, dư luận nhưng nó đạt kỷ lục phòng vé. Đó là thành công. Từ đó để chúng ta nhận ra thực tế rằng hãy mang đến cho khán giả món ăn mà họ mong muốn.

Có thể nhiều người ghét Trấn Thành nhưng họ lại đi xem phim của Trấn Thành. Trấn Thành đang là ngôi sao trong lĩnh vực này và bộc lộ rõ khả năng của anh ở vai trò đạo diễn, biên kịch, nhà sản xuất, diễn viên”, anh Nguyễn Phong Việt nói.

Nhà phê bình cũng khẳng định khán giả Việt đã ở đẳng cấp cao hơn, họ bỏ tiền và yêu cầu những dự án có chất lượng.

“Vài năm trở lại đây, phim Việt được cởi trói khi nhiều bộ phim kinh dị, cảnh nóng, bạo lực ra rạp. Vì vậy, các nhà làm phim thoải mái hơn khi dùng cảnh nóng để PR cho dự án của mình. Tuy nhiên, có những cảnh nóng diễn ra không vì mục đích gì, thể hiện lỗ hổng trong kịch bản.

Nhiều bộ phim ngập tràn cảnh nóng, đạo diễn cho diễn viên cởi đồ, đóng cảnh nóng vô tội vạ nhưng lại thất bại về doanh thu. Rõ ràng cảnh nóng không phải chỉ là cởi đồ, là làm tình. Khán giả mong muốn và đòi hỏi những bộ phim chất lượng và cảnh nóng cũng tương tự.

Hiện nay, phim 18+ nhiều không kể xiết. Nếu họ muốn xem phim khiêu dâm hay phim nóng, họ không ra rạp. Vì vậy, đạo diễn cũng như nhà sản xuất phim Việt cần tiết chế và cân nhắc kỹ lưỡng mới mong thu hút được khán giả”, chuyên gia cho hay.

Chuyên gia Nguyễn Phong Việt khẳng định có nhiều cách để làm cho một bộ phim hấp dẫn, cuốn hút, không nên bám víu vào cảnh nóng nếu đạo diễn chưa xứng tầm và diễn viên thực sự nhập vai.

Chính những nhà làm phim cần thay đổi tư duy bởi chiêu thức dùng cảnh nóng để PR, kéo khán giả tới rạp đã lỗi thời. Khán giả nói chung, đặc biệt là khán giả trẻ họ không còn tò mò hay bị hấp dẫn bởi cảnh nóng nữa. Thứ họ cần là những nội dung mang tính tích cực hoặc phản ánh đời thường một cách chân thực và thuần khiết.

“Thực tế cho thấy yêu cầu của khán giả và chất lượng cảnh nóng ở phim Việt thể hiện độ chênh lớn. Đạo diễn không cao tay không nên sử dụng cảnh nóng. Một bộ phim có cảnh nóng hay không không quan trọng.

"Tôi không phủ nhận các cảnh quay đều nhằm mục đích đẩy mạch chuyện, đôi khi cảnh nóng đóng vai trò mấu chốt. Thế nhưng, làm tình phải có động cơ, có lý do, không phải thích là làm một cách bừa bãi và phóng túng.

Trong trường hợp đó, cảnh tình dục phá hỏng nhịp độ phim, khiến tác phẩm trở nên rẻ tiền, thậm chí đứt gãy cảm xúc”, nhà phê bình Nguyễn Phong Việt nhấn mạnh.

Nguồn: Kenh14; Dân Trí; Tiền Phong; Soha