Phim Việt năm nay ồ ạt cảnh nóng: Phản cảm, thiếu chiều sâu

Gần đây, cảnh nóng xuất hiện nhiều trong một số phim Việt chiếu rạp. Song, không phải tác phẩm nào cũng tạo ấn tượng tốt khi khai thác các cảnh quay này.

Sau thời gian vắng bóng tại rạp, phim Việt trở lại với một số tác phẩm đạt doanh thu cao, thu hút được sự quan tâm từ phía khán giả.

Bên cạnh nội dung và chất lượng, cảnh nóng cũng là yếu tố khiến nhiều người quan tâm. Trước ngày công bố, một số phim giới thiệu trailer, tung nhiều hình ảnh quảng bá các cảnh nóng nhằm tăng sức hút cho phim.

Tuy nhiên, hướng đi này thực sự là "con dao hai lưỡi". Khi những cảnh nóng được thực hiện không khéo léo, nó trở thành thứ gây phản cảm, khiến phim mất điểm với người xem.

Cảnh nóng thiếu chiều sâu

Người vợ cuối cùng là một trong những bộ phim gây chú ý vì những cảnh nóng táo bạo. Đây là dự án đánh dấu sự trở lại của đạo diễn Victor Vũ, cũng là phim cổ trang đầu tiên của anh.

Đặc biệt, nữ chính Kaity Nguyễn dũng cảm xóa bỏ hình ảnh ngọc nữ quen thuộc để vào vai Linh – cô gái nghèo bị ép trở thành vợ ba của quan tri huyện Đức Trọng (NSƯT Quang Thắng).

Từ những cảnh đầu tiên, đạo diễn đã dùng những cảnh ái ân để mô tả số phận đau đớn của nhân vật. Về nhà quan, Linh không được chồng thương yêu, chiều chuộng. Trái lại, cô trở thành công cụ để thỏa mãn dục vọng, đồng thời đáp ứng mục đích duy nhất là đẻ con cho quan.

Sau đó, Linh bất ngờ gặp lại người yêu cũ Nhân (Thuận Nguyễn) rồi rơi vào vòng tay anh. Các cảnh nóng tiếp tục xuất hiện thể hiện tình cảm sâu đậm giữa 2 người. Lúc này, Linh cũng thể hiện 2 sắc thái hoàn toàn đối lập: Cô hạnh phúc bên người yêu bao nhiêu thì hờ hững bên chồng bấy nhiêu.

Điều đáng bàn là cách đạo diễn xây dựng các phân đoạn còn đơn giản, cũng hời hợt như sự lạnh nhạt mà Linh dành cho quan. Chưa kể, cảnh nóng lặp đi lặp lại không giúp câu chuyện sâu sắc hơn mà còn khiến người xem bị tụt cảm xúc.

Đỉnh điểm của việc dùng cảnh nóng vô tội vạ là ở phân đoạn Nhân lâu ngày không được bên cạnh Linh. Anh nhớ nhung người yêu nên tìm đến tận nhà quan để gặp cô.

Tại đây, 2 người lập tức lao vào vòng tay nhau trong chính căn phòng nơi Linh ở, bất chấp bên ngoài khách khứa đang dự tiệc đông đúc.

Cảnh quay này được đánh giá là chưa hợp lý, khiến tình yêu giữa Nhân và Linh mất đi sự trong sáng, dung dị. Nhân vẫn thèm khát dục vọng hơn là quan tâm, lo lắng cho người yêu.

Xuất hiện ồ ạt gây phản cảm

Táo bạo hơn cả Người vợ cuối cùng là Chiếm đoạt – bộ phim Việt quy tụ dàn diễn viên nổi tiếng gồm Miu Lê, Lãnh Thanh, Phương Anh Đào, Karik…

Giống Kaity Nguyễn, Miu Lê cũng mạnh dạn thay đổi hình ảnh dễ thương quen thuộc trong nhiều phim trước để trở thành một kẻ mưu mô, xảo quyệt. Trong phim, nữ diễn viên hóa thân thành cô trông trẻ My, hiện phụ giúp cho cặp vợ chồng giàu có Sơn (Lãnh Thanh) và Hà (Phương Anh Đào).

Trong khoảng 30 phút đầu, đạo diễn đưa vào tác phẩm hàng loạt cảnh nóng táo bạo, nhằm thể hiện mối quan hệ rối rắm giữa các nhân vật.

Ngay từ khi xuất hiện, Sơn đã lôi vợ lên giường dù cô mới đẻ chưa được bao lâu. Đến khi gặp người trông trẻ, anh lại sẵn sàng cởi đồ mà không quan tâm đến tính cách, số phận của cô.

Suốt bộ phim, Sơn hăng say quan hệ với vợ, rồi lại liên tục lao vào những màn ân ái với cô trông trẻ. Họ làm tình gần như mọi lúc mọi nơi, từ giường ngủ, phòng tắm cho đến bàn ăn…

Điều đáng bàn là một số phân đoạn được xử lý chưa tốt, đôi lúc còn khiến khán giả bật cười. Các cảnh quay ban đầu tạo sự tò mò, sau đó trở nên nhàm chán và thừa thãi.

Sau tất cả, cảnh nóng chỉ mô tả Sơn như một gã đàn ông nghiện tình dục hơn là một nhân vật có chiều sâu. Phim cũng khắc họa phụ nữ hiện đại chẳng khác thời phong kiến, thậm chí sẵn sàng trở thành công cụ để đàn ông thỏa mãn dục vọng.

Chỉ là yếu tố câu khách

Người vợ cuối cùng là dự án được giới thiệu từ lâu. Nhưng chỉ vài ngày trước khi chính thức phát hành, ê-kíp liên tục công bố nhiều cảnh nóng trong phim để kích thích sự tò mò của khán giả. Tương tự, Chiếm đoạt cũng sử dụng cảnh nóng làm chiêu bài marketing.

Tuy nhiên, không phải lúc nào hướng đi này cũng hiệu quả. Hiện Chiếm đoạt chỉ thu hơn 10 tỷ đồng theo Box Office Vietnam (đơn vị quan sát phòng vé độc lập). Con số này thấp hơn mức kỳ vọng rất nhiều, phim nhận nhiều lời chê vì cảnh nóng nên khả năng sẽ không đạt doanh thu cao.

Trước đó, Thành phố ngủ gật cũng là phim Việt được giới thiệu “ngập cảnh nóng”. Tuy nhiên, các cảnh này xuất hiện trong phim không nhiều như lời quảng cáo, cũng không đóng vai trò quan trọng trong đường dây câu chuyện.

Khi ra rạp, Thành phố ngủ gật chỉ thu hơn 230 triệu đồng, là một trong những phim Việt có doanh số thấp nhất năm nay.

Điều đó cho thấy cảnh nóng chưa chắc đã giúp bộ phim thu hút hơn. Trái lại, các phân đoạn này sẽ giới hạn người xem, khiến tác phẩm dán nhãn T18 (phim được phổ biến đến người xem từ đủ 18 tuổi trở lên) khi ra rạp.

Nhìn lại Người vợ cuối cùng, đạo diễn hoàn toàn có thể loại bỏ những cảnh nóng mà vẫn đảm bảo giữ được nội dung phim. Khán giả vẫn cảm nhận được thái độ, tình cảm Linh dành cho người yêu và quan tri huyện mà không cần xem các cảnh nóng.

Riêng với Chiếm đoạt, biên kịch cũng có thể dành thời gian để đào sâu tâm lý nhân vật thay vì bắt họ liên tục cởi quần áo rồi lao vào nhau.

Nhìn chung, cảnh nóng trong phim Việt vẫn còn mang tính công thức. Các cảnh quay này chưa được xử lý khéo léo nên gây phản cảm nhiều hơn là tạo ấn tượng mạnh với khán giả.

Điện ảnh Việt đang cần lắm một giải Mâm Xôi Vàng

Làng phim Việt có nhiều giải thưởng vinh danh tác phẩm chất lượng nhưng chưa có nhiều diễn đàn mở để bàn luận về các tác phẩm khiến người xem thất vọng.

Từ lâu, trong làng điện ảnh thế giới, có một sự kiện được xem là đối trọng với giải Oscar danh giá. Ra đời lần đầu năm 1981, Mâm Xôi Vàng được tạo ra để "vinh danh" một cách đầy châm biếm những tác phẩm điện ảnh tệ nhất năm. Lễ trao giải thường diễn ra một ngày trước Oscar hàng năm, tăng thêm sự hài hước và tương phản giữa hai danh hiệu này.

Đó là câu chuyện ở “kinh đô điện ảnh thế giới”. Còn tại nước ta, một giải thưởng phim ảnh danh giá là Bông Sen Vàng (thuộc Liên hoan phim Việt Nam) cũng đang diễn ra ở Đà Lạt, nhằm vinh danh những cá nhân và tập thể xuất sắc nhất của ngành điện ảnh. Thế nhưng, không có đối trọng nào để nhắc nhở khán giả và chính các nhà làm phim rằng năm qua phòng chiếu Việt cũng giới thiệu không thiếu các tác phẩm có chất lượng bị nhận xét “thảm họa”.

Câu chuyện “lời chê” trong làng điện ảnh Việt

Gần đây, văn hóa chê phim là chủ đề được bàn tán nhiều trên các diễn đàn mạng cũng như những hội thảo về điện ảnh. Tiêu biểu nhất là trường hợp của Đất Rừng Phương nam, khi một số cho rằng tác phẩm đang bị “đánh”, bị “vùi dập” bởi một luồng dư luận ác ý. Đạo diễn Nguyễn Quang Dũng cũng trực tiếp lên tiếng thể hiện sự bức xúc về hiện trạng này. Câu chuyện sau đó còn trở thành chủ đề được thảo luận sôi nổi tại một buổi chất vấn và trả lời chất vấn do quốc hội tổ chức.

Không thể phủ nhận, thời gian qua, không ít phim điện ảnh sau khi phát hành phải đón nhận những “cơn mưa gạch đá” từ cộng đồng mạng. Trên những diễn đàn mở như vậy, nhiều bài viết khoác bóng review, phê bình nhưng bị sa đà vào việc công kích, thoá mạ tác phẩm cùng đội ngũ sản xuất. Đất Rừng Phương Nam cũng chỉ là một trong số đó.

Ở thời đại bùng nổ thông tin, việc bình phẩm là bình thường, nhưng phê bình thực sự cần khen đúng, chê đúng và có trách nhiệm. Điện ảnh là bộ môn tổng hợp từ nhiều loại hình nghệ thuật khác. Vì vậy, việc cho ra đời một bộ phim hay, ghi dấu ấn thực sự không phải nhiệm vụ dễ dàng. Một dự án điện ảnh ra đời cũng thường đòi hỏi một ekip lớn, tốn kém chi phí. Thế nên, càng cần những biện pháp bảo vệ giới làm phim khi họ đối mặt với việc bị tấn công một cách không minh bạch.

Tại một số quốc gia có nền điện ảnh phát triển, nhiều năm qua đã xuất hiện hiện tượng nhiều đoàn phim phải đối mặt với việc bị trù dập một cách đáng ngờ. Cách đây không lâu, một số nhà làm phim Trung Quốc từng phải kêu cứu vì cho rằng bị “thuỷ quân” đánh đập. Đây là thuật ngữ chỉ những người được trả tiền để “làm ngập” các trang blog, diễn đàn, mạng xã hội hoặc group chat bằng những bình luận mang tính bôi nhọ hoặc không chính xác về một tác phẩm.

Điều đó càng cho thấy nền điện ảnh Việt đang thiếu các diễn đàn chính thống cho giới phê bình, nơi những người có chuyên môn bàn luận và trao đổi về chất lượng của các tác phẩm nghệ thuật.

Phê bình chân chính góp phần thúc đẩy chất lượng đi lên

Hiện nay, ngoài những chỉ số về doanh thu, khán giả khó tìm được cơ sở để biết được chất lượng một bộ phim mới ra rạp. Thực tế thì không phải doanh kiếm nhiều tiền đồng nghĩa với chất lượng tốt, mà có những phim doanh thu thấp lại có chất lượng nghệ thuật cao, thể hiện rõ được “bước tiến” của điện ảnh nước nhà.

Mới đây, nhân dịp phát hành tiểu luận Phác thảo điện ảnh Việt Nam thời đổi mới và hội nhập, Nguyên cục trưởng Cục Điện ảnh Ngô Phương Lan có nhận xét trong khoảng 10 năm gần đây, ngành phim cho ra mắt nhiều tác phẩm hơn, không thiếu những dự án đạt doanh thu cao nhưng tỉ lệ những phim thực sự hay, ấn tượng thì lép vế hơn hẳn thời kỳ đổi mới trước đó.

Những bài đánh giá lẻ tẻ trên mạng phần nào chỉ nhận xét về nội dung, diễn xuất chứ khó chỉ ra những ưu điểm hay thiếu sót về chuyên môn của các tác phẩm này. Trọng trách đó vốn thuộc về những nhà phê bình uy tín, những người có thể giúp khán giả hiểu thêm về giá trị nghệ thuật của các tác phẩm ra rạp.

Chính các nhà làm phim cũng cần lắng nghe những ý kiến từ những người có chuyên môn để có góc nhìn khách quan về đứa con tinh thần của mình. Từ đó, họ thấu hiểu hơn về nhu cầu của công chúng, của những người quan tâm và yêu mến điện ảnh để cho ra đời những dự án hay hơn.

Nghệ sĩ cũng cần cởi mở hơn với những lời đóng góp

Chi phí sản xuất một dự án điện ảnh là không nhỏ, thường lên đến hàng chục tỷ. Vì vậy, dễ hiểu khi các ekip e ngại khi đối diện những bài viết tiêu cực khi ra mắt. Luồng dư luận xấu có thể ảnh hưởng cực mạnh đến khả năng bán vé, đặc biệt trong bối cảnh làng điện ảnh Việt vẫn đang cho ra đời nhiều tác phẩm bị chê nhiều hơn là được khen.

Lời chê trong làng nghệ thuật - giải trí vốn dĩ đã là câu chuyện nhạy cảm. Trước đây, một tạp chí trong nước từng đứng lên khởi xướng một “giải thưởng” trao tặng những nghệ sĩ ăn mặc phản cảm trong showbiz Việt. Ý tưởng đó lập tức thu hút sự chú ý từ công chúng nhưng cũng gây ra hàng loạt ồn ào. Những nghệ sĩ “được” nêu tên lập tức lên tiếng phản đối gay gắt, thậm chí đòi kiện ban tổ chức.

Khi mạng xã hội bùng nổ, nghệ sĩ cũng dần quen hơn với những lời khen, chê. Có người đón nhận như một quy luật thường tình của xã hội. Người ấm ức cho rằng đó là cái nghiệt ngã mà họ phải chịu khi làm nghề. Như trường hợp của giải Mâm Xôi Vàng, có không ít ngôi sao tiếng tăm là “bảo chứng phòng vé” hay đoạt giải Oscar cũng từng bị bêu riếu. Thế nhưng, có những nghệ sĩ còn vui vẻ đến nhận kỷ niệm chương vì biết bản thân làm chưa tốt trong những dự án đó.

Ông bà ta có câu “cây ngay không sợ chết đứng”. Một tác phẩm tốt sẽ không sợ những lời nhận xét mang xu hướng “dìm” vô cớ. Đối mặt với phê bình cũng thể hiện bản lĩnh của nhà làm phim. Những lời khen chê sẽ là ý kiến quý giá cho các nghệ sĩ để trở thành phiên bản tốt hơn của chính mình.

Một môi trường phê bình cởi mở và đa góc nhìn chắc chắn sẽ có ích cho cả khán giả và những người làm nghề. Một sự kiện như Mâm Xôi Vàng có thể bị coi là lan toả những nguồn năng lượng tiêu cực. Những lời chê luôn là chủ đề nhạy cảm, dễ khiến người khác mất lòng. Thế nên càng cần những bài phê bình liêm chính và công tâm. Đến khi một dự án gây tranh cãi, công chúng cũng khó tìm được những luồng ý kiến công tâm, thấu tình đạt lý từ chuyên gia để tham khảo.

Từ vụ phim 'Đất rừng Phương Nam' bị đánh

Việc phim Đất rừng Phương Nam bị “ném đá” được đề cập trong một hội thảo tại Liên hoan Phim Việt Nam lần thứ XXIII như ví dụ về sự “quá khích” trong phê bình điện ảnh. Từ đó đặt ra vấn đề bảo vệ những nhà làm phim.

Một số vấn đề trọng tâm trong xây dựng công nghiệp điện ảnh Việt Nam là một trong 2 hội thảo thuộc Liên hoan Phim Việt Nam lần thứ XXIII diễn ra tại TP Đà Lạt từ ngày 21-25/11.

Tại hội thảo, một số ý kiến cho rằng công tác truyền thông trong lĩnh vực điện ảnh ở nước ta chưa đủ chuyên nghiệp và toàn cầu hóa, thực trạng “ném đá” tác phẩm điện ảnh gây bất lợi cho sự phát triển nền điện ảnh.

NSƯT Phi Tiến Sơn, đạo diễn phim Đào, phở và piano cho rằng nước ta đang có một lứa đạo diễn trẻ, tài năng, dũng cảm, bắt đầu có ý thức vượt qua dòng phim giải trí để tiếp cận những vấn đề lớn hơn.

“Một nền điện ảnh lớn cần phải có tác phẩm lớn, có giá trị nhân văn, nghệ thuật và tư tưởng. Làm phim có tính giải trí cao, thu hút được nhiều khán giả, doanh thu cao là rất khó và cần thiết để tái đầu tư, nuôi đội ngũ. Nhưng giấc mơ của các nhà làm phim, của nền công nghiệp điện ảnh không dừng ở đó. Họ muốn không chỉ có sản phẩm điện ảnh ăn khách mà còn có tác phẩm điện ảnh. Chỉ khi đó thế giới mới biết điện ảnh Việt Nam”, đạo diễn chia sẻ.

Tuy nhiên, NSƯT Phi Tiến Sơn cũng chia sẻ rằng làm được như thế không dễ, chẳng hạn như tình trạng phim Đất rừng phương Nam bị “đánh”. “Vừa rồi có một số phim bạo chi tìm đến đề tài lịch sử, tìm hiểu hồn cốt dân tộc, khơi dậy lòng yêu nước. Vậy mà chỉ vài lỗi, hoặc chưa chính xác về chi tiết lịch sử mà dư luận đã sôi sục soi xét. Con đường gian truân chưa đi đã vấp thì còn ai muốn đi nữa? Và đến khi nào chúng ta ra được biển lớn?”, đạo diễn Phi Tiến Sơn tâm tư.

Bà Nguyễn Thị Hoàng Lan, Tổng Biên tập Báo điện tử Tổ Quốc nhận định sự thành bại của một bộ phim phải kể đến vai trò của truyền thông. Có nhiều cách để định nghĩa một bộ phim thành công, về chất lượng nghệ thuật, hiệu quả doanh thu… Trong đó, chắc chắn không thể không tính tới hiệu ứng truyền thông trên môi trường mạng xã hội, nhất là trong tình hình Internet và điện thoại thông minh phổ cập nhanh chóng và tỷ lệ người dân sử dụng mạng xã hội của Việt Nam đông đảo như hiện nay.

“Truyền thông là cách tiếp cận nhanh và hiệu quả nhất tới khán giả. Nhưng công cụ nào cũng luôn có mặt mạnh và điểm chưa mạnh của nó. Trong mỗi chiến lược truyền thông cho ngành công nghiệp điện ảnh hay cho từng bộ phim, thiết nghĩ phải có các kế hoạch dự phòng cho các tình huống, nguy cơ khủng hoảng truyền thông có thể xảy ra. Xử lý khủng hoảng truyền thông như thế nào lại là một vấn đề rất không đơn giản”, nữ tổng biên tập nhấn mạnh.

Chủ tịch Hội Điện ảnh Việt Nam Đỗ Lệnh Hùng Tú cho rằng cần đặt ra vấn đề bảo vệ người làm phim trước tình trạng nhiều người tung những bài viết thóa mạ, bới lông tìm vết, không ít người chưa xem nhưng cũng không ngần ngại “ném đá” phim.

Theo ông Trần Thanh Hoài, Phó Giám đốc Sở VH-TT&DL Lâm Đồng, qua hội thảo cho thấy những người làm phim có những nỗi đau và dễ bị tổn thương. Họ cần được bảo vệ một cách rành mạch trước những cách truyền thông thiên lệch.

Sự thật về thông tin "chặt cây đa, nhiều người chết"

Trên trang Facebook của mình chị N. đăng tải nội dung "Xã Hồng Dụ làm đường, chặt cây đa chỗ chợ Đụn thôn Bùi, bây giờ toàn chết đàn ông trẻ khiếp thật, làm đường thì làm, cây đa lâu năm không nên chặt phá".

Ngày 24-11, lãnh đạo UBND huyện Ninh Giang (tỉnh Hải Dương) cho biết Công an huyện Ninh Giang vừa ra quyết định xử phạt vi phạm hành chính đối với Phạm Thị N. (SN 1992, trú tại thôn Tiêu Tương, xã Hồng Dụ, huyện Ninh Giang) do có hành vi "Cung cấp, chia sẻ thông tin bịa đặt, gây hoang mang trong nhân dân".

Với hành vi này, chị N. bị cơ quan chức năng xử phạt hành chính 7,5 triệu đồng.

Trước đó, ngày 30-10, Công an xã Hồng Dụ, huyện Ninh Giang, phát hiện chị N. đã sử dụng tài khoản mạng xã hội Facebook "Pham Nhung" đăng tải bài viết có nội dung "Xã Hồng Dụ làm đường, chặt cây đa chỗ chợ Đụn thôn Bùi, bây giờ toàn chết đàn ông trẻ khiếp thật, làm đường thì làm, cây đa lâu năm không nên chặt phá".

Sau khi chị N. đang tải nội dung trên đã khiến cộng đồng mạng quan tâm và gây hoang mang dư luận trong quần chúng nhân dân.

Khi được cơ quan chức năng mời lên làm việc, chị N. thừa nhận bản thân có hành vi "Cung cấp, chia sẻ thông tin bịa đặt, gây hoang mang trong nhân dân" được quy định tại điểm d, khoản 1, Điều 101, Nghị định số 15/2020/NĐ-CP ngày 3-2-2020 của Chính phủ, Quy định Xử phạt Vi phạm Hành chính trong lĩnh vực Bưu chính, Viễn thông, Vô tuyến điện, Công nghệ Thông tin và Giao dịch Điện tử.

Chị N. cũng nhận thức rõ hành vi vi phạm của mình, tự nguyện gỡ bỏ bài viết và cam kết không tái phạm.

Nguồn: Tiền Phong; Soha; 2Sao; Kenh14